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爵士乐的一大缺陷是它所引用的曲调通常来自同时代的大众流行音乐,因此无论它所谓的即兴有多么自由与出格,在原始材料方面它就已经是被驯化的了,是经过资本主义文化工业有意识的苛刻规范和批量生产出来的毫无妨害的音乐。上古时代的爵士大家无一例外的囿于这一先天定式,他们演绎的音乐仍然只是一些通俗歌谣,哪怕是被更为精巧的形式和熟练的演奏技艺包装过的作品,它仍旧在流行音乐的范畴内,与先进的艺术无关。

爵士乐开始涉猎先锋派艺术是从它主动颠覆自身那些预先演练过的漂亮的即兴华彩乐章开始的,意识到任何虚假无力的个人主义发挥都是对僵化的传统音乐语言的装饰和补缀。Anthony Braxton教授当然崇尚Charlie Parker的精神,在Bebop圣殿坍塌了数十年后,在这种音乐不由分说的向世俗妥协,恭顺的成为大众文化俘虏的倒退冲动下,教授在破败的废墟中耐心搜寻着本应由Bebop反映出来的时代形式的残片,这一次他务必要将这种形式扩展到此前它力所不及的角落。

1993年10月,Anthony Braxton在欧洲四座爵士音乐重镇,科隆、阿姆斯特丹、苏黎世、安特卫普的不同演出场所开始实施他的自由波普复兴计划。他与荷兰钢琴家Misha Mengelberg组成六重奏,以从二重奏到六重奏的多种编制,在有限的时代素材中,大胆重构了当年Charlie Parker的Bebop代表作。这些录音中的一小部分经由瑞士自由爵士厂牌hat ART发行为双唱片,后又经过一轮再版,直到2017年,教授自己的厂牌New Braxton House才将当年的全部录音悉数放出。这套11CD,限量发行500套,总长度超过11小时的大盒子不仅完整记录了教授对Bebop时代经典曲目的颠覆性解构,彰显出他意图赋予爵士流行曲目以当代激进音乐理念,对僵化的传统形式中有意义的部分毫不手软的肢解重组以重塑即兴精神的磅礴野心,亦在荷兰人Misha Mengelberg永远出其不意的钢琴奇袭下倍显智慧和诙谐的一面,其中Han Bennink作为替代鼓手参与的六首曲目尤为突出,美国教授与荷兰鬼才的对话分外耀眼,也格外稀罕。

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掘火长毛象

一头掘火的长毛象。掘出的不是掘火档案那样几周一次的大火,而是星星点点不停闪烁的小火。