掘火中译:停止所有时钟:焦虑时代中的W.H.奥登 | 此前没有一个诗人像他那样探入爱欲与文明的最深处。 | digforfire.net/?p=18728

安东尼奥尼自述之十一 | 时间的维度很重要。正因为有了直觉上时间的顺序,电影才需要新的特点,不再只是象征性的表达。我们周围的人、我们去过的地方、目睹过的事情——它们之间的空间和时间关系对我们是有意义的,空间和时间形成的张力也是有意义的。 | digforfire.net/?p=9170

马赫的病症——掘火网刊专访实验音乐人张霖 | 完全没必要什么都精通,一味追求懂得多,有时会浪费了能够创作的时间。我的理科背景对与现在的声音合成的研究有一定帮助,在个人创作上来说,可能没有什么太大影响。 | digforfire.net/?p=274

查特贝克,他的生平和音乐(第三章) | 查特从来不怕演奏时出错,他的小号总是随心所欲,表达着自己的感觉。Mulligan的演奏往往弥漫着浓浓的学院风味——听众可以听到他小心地变调——而查特那精彩的独奏则源自自己无数次的思索,试验,还有对即兴音乐敏锐的洞察与感受力。 | digforfire.net/?p=3829

掘火中译:伯恩斯坦《年轻人的音乐会》 | 艾伦·科普兰生日派对 | 但是我相信,欣赏亨德尔赋格的“问题”在根本上和欣赏一部欣德米特的类似作品是没有区别的。除了价值之外,不可忽略的是它们有一种明确的相似性。 | digforfire.net/?p=18742

掘火中译:前卫摇滚大不列颠——三个乐章中的观察 | “就好像这张专辑封面上的凯尔特绳结图案!” | digforfire.net/?p=18911

掘火中译:伯恩斯坦《年轻人的音乐会》| 霍尔斯特《行星组曲》 | 霍尔斯特的《行星组曲》具有一种跨越时代的亲和力。 | digforfire.net/?p=17869

后现代话语遇到中国观众: 一种奇观还是狂欢?—— 以《盗梦空间》引发的讨论为例 | 如果我们要寻找一部将后现代哲学进行庸俗化大众化讲述的模本, 2010年登陆中国院线的《盗梦空间》绝对是不可多得的典范。 | digforfire.net/?p=11024

Ghost In The Machine – Nothing’s Like Detroit | Detroit In Effect/Deep Style/Quince/Lost Trax/Norm Talley/Duplex/Kyle Hall/Delano Smith/Kuba Sojka/Mike Huckaby/Robert Hood/Rennie Foster/Kraftwerk/Mr. G/Lone and more | digforfire.net/?p=10198

拉片迷魂记 | 大概因此,这部片一直都是最受好评的希区柯克作品之一:它在娱乐性与哲学性达到了同样的高度。 | digforfire.net/?p=16991

Failure Analysis – 浅谈《Dexter》中的一处火灾场景 | 电梯关门的瞬间,这个影子造成的恐惧感和神秘感,同时也顺理成章地赋予纵火狂“Phantom”这一代号。 | digforfire.net/?p=11557

掘火电台074: 怎么天生不是牛顿 | 闲聊有关音抄袭,借用,引用以及在这之上的。。。 | digforfire.net/?p=14729

dig for fire.sparkle 1: sade – cherish the day (2011 live) | 第一期就从风情万种的sade开始吧! | digforfire.net/?p=15477

看电影?本世纪文化史上最大的误会 | 如果说《聂隐娘》这样的片子是在国内电影市场的混乱战局中偶然摸进主流院线的异类,那么我们是否可以理智冷静地接纳它的定位,把它当成一个美丽的错误而给予包容呢。 | digforfire.net/?p=11311

像飛機一樣飛——2011年草莓音樂節記事 | 在每一首歌的間隙,我都聽到又觀眾大喊要求演唱那首悲愴憤怒的《中國孩子》,但老周這次沒唱。他用一首超長歌名的《一個兒童的共產主義夢想和一個失足青年的懺悔》笑翻全場,結束了這次演出。 | digforfire.net/?p=2535

夏布洛,下好離手!(權充悼文) | 夏布洛總是讓自己賭上一把,冒著同儕間最受批評的名號,不斷有意無意地押錯號碼(至少在我看來是這樣)。慢慢地,他從押單號改押顏色,賠率小但輸的機會也縮小了。下好離手,沒有反悔。 | digforfire.net/?p=1449

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掘火长毛象

A change of speed, a change of style
A change of scene, with no regrets